«Марсианин»
США, 2015
Научная фантастика, приключения, триллер, драма
16+
Режиссер Ридли Скотт
Актеры: Мэтт Дэймон, Чиветель Эджиофор, Джессика Честейн, Джефф Дэниелс, Шон Бин, Кейт Мара, Майкл Пенья, Себастьян Стэн, Аксель Хенни, Кристен Уиг, Дональд Гловер и другие

Американское космическое агентство NASA отправляет на Марс экспедицию «Арес-3». Несколько солов (сол — марсианские сутки, равные 24 часам и 37 минутам) астронавты берут пробы грунта, но потом попадают в жуткую песчаную бурю. Ветер настолько сильный, что может разрушить весь развернутый землянами на чужой планете лагерь, поэтому Марс решено покинуть. Но один из астронавтов по имени Марк Уотни (Мэтт Дэймон) получает оторвавшимся фрагментом антенны и улетает вместе с ним в неизвестном направлении при нулевой из-за поднявшейся пылищи видимости. По всем признакам Уотни погиб, искать его некогда. Астронавты улетают горевать на межпланетную станцию «Гермес». Однако спустя какое-то время Марк Уотни приходит в себя, добирается до уцелевшего жилого модуля и пытается понять, как ему протянуть четыре года до прилета следующей марсианской миссии «Арес-4». В распоряжении у него находчивость и смекалка, немного клубней картофеля, которые можно попытаться посадить, приспособив марсианскую почву, заручившись энциклопедическими знаниями в области ботаники, физики и химии. А также в помощь ему непреодолимое желание выжить и вернуться домой. Вот на этом страстном желании спастись, научном подходе и запасах, судя по всему, превосходного скотча (которым он будет заклеивать все бреши, какие проделает в оборудовании и жилье прихотливая марсианская погода) все и построено.

«Марсианина» неизбежно приходится сравнивать. Во-первых, с одноименной книгой зануды, ботана и по совместительству программиста Энди Уира, по которой он снят. Несмотря на ряд упрощений и сокращений (впрочем, некритичных), которые пришлось допустить авторам фильма, это кино оказалось тем редким случаем, когда литературной основе оно, если и уступает, то лишь немного и только в очень специфических вещах. А для кого-то это вообще окажется плюсом. Книга Уира переполнена техническими деталями, долгими описаниями технологий, расчетов — в общем, всем тем, что в художественной литературе делать не очень-то принято. К тому же, под весом этой педантичной научной точности страдает сам по себе литературный язык. Несмотря на такую специфику основы, Ридли Скотту и его сценаристу Дрю Годдарду удалось сделать очень компактное кино. Здесь вполне хватает места для того, чтобы зритель оценил находчивость и интеллект героя. Причем вся ученость этого сюжета совсем не превратила фильм в кашу-малашу из терминов и просто псевдонаучной галиматьи, которой так пестрил, например, «Интерстеллар». Но при этом в фильме выкристаллизовывается и то, чего очень не хватило в книге, — человеческого повествования.

Во-вторых, «Марсианина» придется сравнивать с другими научно-фантастическими лентами, которых и у самого Ридли Скотта хватает. И здесь нужно сказать, что Скотт чуть ли не переизобретает жанр. Чаще всего научная фантастика в кино оказывается либо просто пышной сказкой (как «Звездные войны») или наоборот вдумчивым философским размышлением о природе и смысле всего (как в «Чужом» или «2001: Космической одиссее»). Здесь Ридли Скотт практически избежал и того, и другого. Он решил просто рассказать историю. И сделал это во много раз стройнее и членораздельнее, чем Кристофер Нолан в рассыпающемся на красивые, но разрозненные куски «Интерстелларе». Не говоря уже о том, что в «Марсианине» много вполне приличного юмора, оживляющего всю эту звериную научную серьезность.
В целом, такой выбор акцентов очень удачен. Тут нет места для планетарного пафоса — спасать в одиночку человечество не приходится. Совсем наоборот — всей планете приходится переживать за одного Марка Уотни и идти на сомнительные (с точки зрения реализма) политические шаги, чтобы его выручить. Это про человека, про его желание жить. Поэтому сама по себе история и выходит на передний план. А остальное — включая визуальную красоту с великолепным 3D — отходит на второй.

В-третьих, приходится сравнивать и с прошлогодней «Гравитацией» Альфонсо Куарона. В «Марсианине» есть сцены, напоминающие нам, что нечто подобное на большом экране мы уже видели. Но, во-первых, это настолько завораживающе круто, что можно смотреть вновь и вновь. Во-вторых, опять же здесь эти фокусы — не главное. Для Куарона невесомость в его фильме была словно самоцелью, амбициозной задачей для оператора и жанровым экспериментом. Ридли Скотт смакует космические корабли в открытом межпланетном пространстве как бы походя, не заостряя на этом много внимания. Хотя казалось бы, оба фильма примерно об одном — о том, как человек в запредельной ситуации должен умудриться выжить. Но для Куарона (теперь это становится особенно понятным) жонглирование предметами в темноте — главный интерес. Для Скотта — именно человек и его приключение.

Но самое примечательное здесь то, как история рассказана. Даже если сто раз перед сеансом сказать себе, что это фантастика и выдумка, при просмотре фильма такого ощущения совершенно нет. События происходят в будущем (по книге, в 2030-х годах). Но авторы и книги, и фильма намеренно не привносят сюда никаких признаков будущего, ничего откровенно футуристического и невероятного. Кроме самой высадки людей на Марс (которая, впрочем, тоже не за горами). Для людей, не особо разбирающихся в законах физики (конечно, при марсианском давлении ураган не мог бы оторвать антенну и не создал бы риска перевернуть корабль), все выглядит максимально натурально (ну, может, кроме пятновыводителя на космической станции — в книге бомбу делали из сахара). Что только на руку самым ярким зрительским впечатлениям.

Ну, и не забудьте почитать наш небольшой экскурс в марсианскую реальность.